電影、電視劇,雖然都屬于視聽藝術的範疇,但它們在多個方面都有着顯著的區别。
與李洋窩在一起籌備拍攝前期相關事宜時,蘇星河也在學習着新知識。
作為電視演員,他有着豐富的經驗。
作為電影演員,他還是白紙一張。
正是因為知道這個情況,李洋最近一有空,就在給他灌輸電影拍攝、演繹的相關知識。
盡管在這之前,他自己也還是一個紀錄片導演,一個拍了一部電視劇的導演,但這也不妨礙他的專業性。
蘇星河如同海綿一樣,汲取着他身上的養分。
這不,他就要迎來大考了。
經費有限,李洋也并未搞太複雜的開機儀式,召集所有演員和工作人員後,簡單說了兩句然後宣布《盲井》正式開機,這就算完了。
都說電影是導演的藝術,導演的個性通常會在其執導的作品當中得到體現。
文學劇本的改編,挑選演員,組織攝制組,以及後期制作等所有環節,無一不體現着導演的權威。
尤其是在獨立制片中,導演甚至會兼任制片人、編劇等角色。
李洋就是如此。
别的不說,單把編劇這事兒拎出來,原作者劉慶梆其實并不是很贊同改編後的表現方式,但仍然選擇了接受這樣的改編。
其一可以說是以寬容的心态接受改編,其二自然也是尊重了導演的權威。
“a”
啪
清脆的打闆聲後,電影《盲井》正式開機。
沉迷工作,無法自拔。
一個好劇本,對于演員的吸引力不言而喻。
外加上一群志同道合的同志,工作也就成了樂趣。
開機之後,包括李洋這位導演在内的主創團隊,對這部戲爆發出極大的熱情。
不過,為了更加真實展現現實當中的環境,拍攝過程中,劇組經常在深藏地下幾百米的礦井裡工作,條件極為艱苦。
許多演員因受不了這樣的環境,中途退出了拍攝。
與這些演員相反,這處凄涼地似乎成了蘇星河、李義祥等人夢裡的烏托邦,每日的話題始終圍繞在如何在狹小逼仄的空間中,将最真實的一幕展現給觀衆。
如上文所說,李洋并沒有拍攝電影的經驗,因而他在拍攝的過程中,找了個取巧的辦法。
大膽地使用了紀錄片式的拍攝手法,這是他的專業。
起初蘇星河與李義祥這兩個科班學生還有些擔心成片效果,但在觀看過回放後,也不再多說。
這樣的手法,使得還未經過剪輯的半成品,就展現出一種比原著小說更加陰暗殘酷的氛圍。
‘盡可能還原私人礦場的環境,以及礦工們的生存環境。’
‘貼近生活的服化道和方言,生活化的表演。’
這是在拍攝過程中,李洋為了更好表現劇本想要表達的那種情感、思想,而提出來的幾個觀點。
為此,李義祥還找當地工人借來破衣服,不洗頭不洗澡,努力向片中角色形象靠攏。
此外,他連神态動作都變了。
對此,蘇星河也不得不誇上一句敬業。
時間,就在這樣緊張的拍攝當中緩慢流逝,轉眼間進組已經将近一個月了。
距離拍攝結束,也僅僅是剩下眼前這最後一幕戲。
發生在礦井之下的種種真相,被蘇星河飾演的元鳳鳴隐瞞,簽字後輕輕松松拿走了六萬元的撫恤金。
鏡頭裡,蘇星河将要離開,回首望了一下焚屍爐的煙囪。
“咔!”
“好,這一條過了!”
李洋猛地站了起來,甚至沒有保一條的想法。
在他眼裡,蘇星河進入拍攝狀态之後的表現,堪稱完美。
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