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伴着這一聲怒喝，兩個人影仿佛靈魂出竅般從馮雪的身上鑽出，一人一個對上了揮劍斬來的太刀俠，虛幻的身影在瞬間化作實質，空氣之中，卻是回蕩起陣陣琴音。

雖然，是口琴。

這也是沒辦法的事，畢竟會演奏并不意味着就懂得造琴，而馮雪這些日子能接觸到的，也就隻有監獄裡帶出來的玩具口琴了。

吹着手裡具現出的口琴，《一步之遙的旋律帶着更甚原版的節奏感在荒野上蕩開。

口琴的聲音略顯尖銳，但在此時卻恰到好處的化作了兩個人偶的利劍，一前一後，一遠一近，一起一落，步伐交替之間，恰合樂曲旋律。

槍聲成為伴奏，鋒刃亦有劍鳴，舞曲仿佛化作了支配兩個人偶的提線，而人偶手中的武器，卻又融入了樂曲，讓整個旋律更加的完整。

死亡劇團這個架構術乍一看是以繁複的音符密碼編程的操作系統，但當馮雪在大病區鬥琴之後，他才終于領悟了這門架構術的真正核心——

節奏。

旋律說到底不過是一種方便操控的自我暗示，但如果真的用一條旋律指代一套動作，那戰鬥中頻繁切換旋律的行為，反而會加重思考的負擔，那倒不如直接操縱來的方便。

隻有能夠清晰的把握節奏的變化，然後以節奏為綱領，根據情況靈活的調整旋律，才能夠做到如臂使指般靈活。

而想要做到前身那樣仿佛本能一般的操縱，則需要将情緒和音樂完全融合，能夠将自己的每一個想法化作音樂的旋律注1。

馮雪自認是沒有這種音樂細菌的，所以他也沒指望能達到前身那種高度，《死亡劇團隻是他摸索架構術體系的一塊敲門磚，他毫不懷疑自己将來會摸索出屬于自己的專有架構。

空氣中的旋律漸漸變得順滑圓融，馮雪手中的口琴也驟然消散，就如在街邊偶爾聽到一首熟悉的歌曲後，哪怕已經離開音源，腦子裡也仍舊會回蕩着那支曲子一樣，在死亡劇團的演出正式開始之後，在空氣中奏響的，便不再是馮雪手中的口琴，而是他腦中回蕩的旋律。

兩個太刀俠被人偶牽制，丢開口琴的馮雪雙手一揮，一對短劍便被他握在了手中，淡銀色的光芒在他的體表浮現，三支劍影再次于空中凝聚。

這支盜賊團夥顯然是有着足夠默契的，在馮雪再次做出切後排行為的瞬間，手持盾與棍的壯漢便吹了個口哨。

兩個太刀俠聽到，立刻開始收縮陣型，而後方的弓弩手也已經跑動起來。

但這卻顯然正中馮雪的下懷，他雖然得到了劍的要素，但想要向其中填充足夠的殺傷力并不容易，現實裡有閻魔胡輔助也就罷了，但在無法共享現實藏品的探索中，馮雪能快速做出的，也不過一支而已。

不過有了第一支劍的威力打底，持盾盜匪自然不敢賭這三支劍是否有殺傷力。

就如武俠小說中常見的“壓陣”一般，它們不需要落下，僅僅隻是存在，便已經足夠。

空氣中的音樂驟然轉變，速度驟然加快所帶來的節奏感上的提升，瞬間就将和諧的舞曲變得激進起來。

而在這種簡單粗暴的變速之中，兩個人偶的速度也驟然提升。

這突如其來的變化徹底打斷了盜賊團夥的節奏，原本進退有度的陣型被徹底打亂，原本還能夠互相配合的兩個太刀俠與持盾盜匪脫節的同時，馮雪不知何時完成了具現的反曲弓已經拉開，而真正凝聚了殺傷力的劍，此時正搭在弓弦上！

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