903房間中的的确确存在着某些隐匿性的問題,葛宏烈對此不甚了了,在此我們稱這種隐匿性問題為詭秘事件更為确切。何志萍結束抱怨後,葛宏烈答應了何志萍會弄清楚隐匿性問題背後的真相。繼而葛宏烈向何志萍問到右邊904房間的住戶情況,何志萍一無所知。這時904房間的内部情況,便成了一個謎。
何志萍回到902房間,葛宏烈獨自一人待在原地。就像之前所說的那樣,人當面對這種不知所措的事情:一種隐匿性的問題時,都會采取應對辦法。雖然過後葛宏烈不太相信隐匿性問題,就是一起詭秘事件。但是他得到了一些不可磨滅的證據後,他所選擇的方法,便是把此個人畫室給出租。這也就有了葛宏烈去安家網中介公司放租的事情,并且他還認識了中介銷售員谷佳航。
采用這樣的舉措,可以表明葛宏烈相信畫室中是存在着危險之物——當然這種危險之物正是我們簡稱的不可捉摸之物。所以出租個人畫室是他認為最快結束痛苦的方法,但他并沒有考慮到住客會不會受到這種不可捉摸之物的影響。葛宏烈就是這樣的人,他一味想着要把自己的問題給解決了,看上去自私自利,不過多半都是為了自己與自己家人過得更好,有時這種感覺還使他自我厭惡起來。
葛宏烈看着自己的畫作,他曾經賣出過幾張畫作,他也借由這幾幅畫作而出名,但出名程度也就繪畫界範圍内。值得一提的是,除了網絡信息之外,在我們的城市能夠目之所及的葛宏烈畫作信息,也就是那張貼在城市各處的森之白狐畫作的宣傳報,盡是貼在犄角旮旯的地方。葛宏烈還長慮卻顧,他想要自己八歲女兒葛娅齡,也能夠進入繪畫這一行。然而他始料不及的是葛娅齡對繪畫方面,已經是厭惡到極點。
我們的松甸市到了深夜時分,華月小區五單元住宅樓的九樓過道中,陷入一片靜寂。空無一人的過道吹起幾陣微風,風速緩慢,卻瞬間使得過道相當的冷。它在眼前靜悄悄地發生了,它表現得非常自然與沉溺。904房間門口,逐漸地變得破爛不堪,裡面一些孤獨的氣息往外面的過道襲來,幾秒之間整個過道陷入了一股陰郁氣息之中。陰郁氣息愈發濃厚,乃至于産生了一定的迷霧,其中的幻象千變萬化、轉瞬即逝。迷霧既孤獨又陰郁,它像是在迷途中尋找歸屬,然而它也隻能在半路的人中讨要食物和溫暖。那股迷霧又逐漸地漫向903房間中,經過堆在牆邊的油畫與彩鉛畫。它又達到大畫闆中的畫紙上,甚至竄入進畫紙裡。
室内靜寂片刻後,蓦然響起了遠處而來的列車鳴笛聲,伴随着轟隆轟隆的車輪聲。畫紙倏忽間飄來飄去,在畫架中沖出一個虛幻的列車頭。在列車頭完全成型的那一刻,軌道便迅速建起,那軌道旁邊還豎立起幾棵小型樹。過了一會兒,從小型樹上以及其餘畫作中,跳出來無數隻小動物,小動物們遍布在軌道上。一下子整個室内仿佛陷入狂歡節的現場,現場到達最精彩之時,瞬間所有幻象無影無蹤。當我們放眼觀察這些事物時,它們是一種虛幻的存在,并且發出影響别人的各種窸窸窣窣的聲音,不知道為何會有種讓人氣氛熱烈的感覺,甚至是眷眷不忘。此幻象更體現出了事物之間荒謬的聯系性,然而真實性是它們發生了。
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