&rdo;cut!&rdo;托尼的聲音像是被棉花包裹着,隔了層層的阻隔才送到珍妮耳朵裡,但她還是成功地被這一聲帶回了現實世界,幹淨利落,毫不拖泥帶水,而且和每一次進入凱倫一樣,留下了讓人心滿意足的清爽餘韻。而除了她以外的世界,似乎都進入了一片震駭的沉默裡,導演、副導演、場務、制片主任、道具師、攝影師‐‐他們全都保持着一個荒唐又凝固的表情凝視着她,經過了一個世紀那麼久的幾秒鐘,托尼才輕輕地說,&rdo;……good。&rdo;珍妮露出一絲自信的笑意,直直地看向了托尼身邊的克魯尼‐‐而仿佛是受到她的啟發,不論是導演托尼,制片主任帕圖甚至是克魯尼自己的助理約翰,也都被珍妮帶動,同一時間扭頭看向了喬治克魯尼。克魯尼的表情深不可測,總算是勉強維持住了風度,但那仿佛被蝕刻在他臉上的優雅笑容終于不免不見了蹤迹。畢竟,這個事實實在是太顯而易見,以至于不再需要任何言語說明,已成為全體劇組人員的共識‐‐……壓戲了……☆、項目失控确實,不需要是太高明的影評家也能看得出來‐‐在珍妮弗進組兩天以後,這樁事實已經沒有多少可商榷的地方了,結論實在是再明顯不過:珍妮弗确實壓了喬治的戲,而且這壓戲還不是小壓,而是大壓,她是直接把喬治給對比得出戲了……壓戲這個現象,隻要在相對靠譜的導演手下,劇組真正是在進行拍攝工作,而不是按照進度表趕工,那麼其實終究是無法避免的,演技好的演員和演技差的演員同框那肯定難免有壓戲,甚至還有演技差的一方因為長得太好了,所以蠻橫無理地壓了演技更好,但是長相平庸那一方的戲的事,基本上,隻要有觀衆更關注某個角色的現象,那就是出現壓戲了,而這種程度的壓戲,除了演員本人會斤斤計較以外,導演甚至是制片人其實是漠不關心的‐‐拍戲畢竟是手藝活,雖然博弈和後台也非常重要,但起到決定作用的還是演員個人的素質,否則演藝圈也就不會一再有奇迹出現了,還不早淪為各大金主捧情人的遊樂場?這種配角靠着自身魅力,在一部電影中汲取比主角更多好處的事情,在演藝圈毫不稀奇,甚至有時會被當成一段佳話,用來證明演員本身的魅力值有多高。但,這指的那是一般情況,在《邁克爾》劇組,導演托尼吉爾羅伊要處理的就是另一種棘手的情況了:珍妮弗和喬治都是很優秀的演員,但毫無争議的是,珍妮弗的演技就是技高一籌,不但完全把喬治的光彩蓋過,甚至可以說是把喬治的演出給排斥了出去,造成整出戲的風格完全不協調的嚴重後果‐‐如果繼續這樣下去的話,那麼劇組将要面臨一個極為可怕的後果,那就是也許《邁克爾》會成為影評人口中的爛片,而且這爛還不是因為劇本或者導演本身功力的缺失,而是因為選錯主演,把邁克爾這個有難度的角色托付給了克魯尼……&rdo;cut!&rdo;托尼拿過小喇叭喊了一聲,一邊慣性地喊道,&rdo;good!&rdo;又是一條過,除了那些因為導演自己覺得鏡頭角度不好的條數以外,凱倫的單人場景多數都是一條過,珍妮弗的表演确實無可挑剔,導她的戲簡直是一種痛苦的享受‐‐享受點當然不必多說了,導演最怕就是遇到笨演員,而珍妮弗在事前的準備實在是太到位、太豐沛了,距離笨簡直是有十萬八千裡,而痛苦就是因為,托尼不需要擔心珍妮弗太笨,達不到他的要求,但要反過來擔心他自己對凱倫這個角色的設定和演繹,可能還不如珍妮弗自己理解和塑造得豐滿,換句話說,就是劇本太薄,撐不住珍妮弗的發揮,最終造成結構的進一步失衡。這種因為演員過分優秀,而對編劇和導演形成挑戰的現象,當然會讓每個導演都感到幸福的痛苦。為珍妮弗的表現鼓了鼓掌,宣布今天的工作時間到此結束,托尼并未選擇加入某個劇組成員的派對,而是回到自己的房間,打開電腦,浏覽起了這段時間以來的拍攝素材‐‐得益于數碼技術的飛速發展,《邁克爾》采取的是數碼攝像,要回看拍攝素材變得相當簡單,不再需要和以前一樣,還需要去專用的放映室翻找膠卷。他先是回看了一下今天的拍攝素材,把比較滿意的幾段做了标注,這樣會方便日後的剪輯‐‐然後又回看起了昨天拍攝的一場戲‐‐這也是邁克爾和海倫的第一場對手戲。鼠标點擊過後,畫面很快跳了出來,邁克爾和海倫面對面地坐在咖啡桌兩側,彼此打量着對方,在沒有修音的情況下,背景噪聲有些擾人,但劇本中的畫面已經還原得相當完美了。托尼點了暫停,讓畫面固定在兩人對視的側拍畫面上,他有些煩躁地用手重重地搓了搓臉,&rdo;噢,這一次真的搞砸了‐‐為什麼她在試鏡時完全沒有表現出來呢?&rdo;是的,僅僅是兩個人對視的畫面,都能非常清晰地看出兩個角色間的差别。喬治一直是個很典型的表現派,看他的表演,你能很清楚地意識到這是喬治克魯尼在演繹角色,他那種獨有的沉穩優雅魅力一直都在,但你能從他的表情上讀懂他的意圖,這種表演風格帶有濃烈的個人色彩,讓人對角色的代入感不是那麼的深,反而更有點賞鑒的意味,但這也不是說喬治的表演功力就差了,因為這種欣賞的觀影心态對于劇組來說也并非不理想,觀衆在這種較為理智的觀影心情裡,更能體會到導演對一些細節的安排有何深意,這對于藝術片來說是很恰當的風格,大家都保持一定的距離,優雅、克制,和那種賣的就是心跳的商業片比,這種風格似乎的确更為高雅一些。比如說這幕戲裡,如果遮掉凱倫,專看邁克爾的話,那麼喬治的表演其實也可圈可點,劇情順到這裡,觀衆大概也能了解到來龍去脈了,他們會通過邁克爾疲倦、緊張又懷疑的表情,以及強撐微笑中的些許疲倦猜到邁克爾現在的心态,以及他對于凱倫的看法‐‐喬治的演技當然距離那些大師級人物有點距離,但他的活兒還是很不錯的,托尼就對他一直很滿意……起碼是在珍妮弗進組以前。而珍妮弗‐‐珍妮弗改變了一切,托尼放下遮住凱倫的手,托着下巴審視起了整幅畫面,而凱倫立刻就奪走了他的一大半注意力‐‐哪怕他是導演和劇本,哪怕,這個角色就是他自己創造出來的,他了解他賦予凱倫的一切。珍妮弗的表演其實并不浮誇,一樣很内斂自制,她的微表情和小動作甚至比邁克爾更少,一張臉冷若冰霜,充分營造出了強勢、壓制,又有些不耐煩的氣勢,她探着身子,看起來準備主動說些什麼,在這個定格裡她傳遞出的信息并不會比邁克爾更多。但‐‐托尼就是無法移開眼神,毫無疑問,珍妮弗在這出戲裡采取的是徹頭徹尾的體驗派表演手法,她已經完全的殺死了自己,以凱倫的面貌重生,這種徹底投入角色,沒有個人風格的做法,對于觀衆來說是很吸睛的,也能幫助他們投入劇情和角色,在角色身上投注更多的感情和個人聯系,讓他們對角色産生好奇‐‐如果說在表現派演員的诠釋下,角色本身是诠釋故事的工具,演員本身是導演的附庸的話,那麼體驗派演員就能讓角色成為真正獨立的存在,故事隻是截取了他們人生的一段,導演用這個故事講述了他的一個看法,但影迷本身也許會看出另外一種道理‐‐體驗派的表演方式對于豐富故事層次是很有幫助的,甚至也更能獲得演技好的誇獎,但這并不是說體驗派就一定優于表現派了,也不能說表現派和體驗派不能共存,在很多時候,一個不那麼出色的體驗派演員還不如表現派呢。就說凱倫,如果換個體驗派演員來演,可能真的就如同托尼設計的原意一樣,真的徹頭徹尾的乏味和死氣沉沉,還不如一個表現派演員能演出風采。畢竟,千人千面,即使是一個設定,甚至即使是一張臉,放在不同人身上,散發出的魅力也都還是截然不同的。一個真正優秀的體驗派演員,不但是能殺死自己,徹底地成為另一個人,更重要的是她能成為另一個很有魅力的人,這一點實在是至關重要。而在《邁克爾》這部電影裡,劇組現存的問題就是珍妮弗的凱倫實在是太‐‐太出色了,她不但有自己的故事,自己的細節和自己完整的人生觀,而且在珍妮弗的演繹下,這個角色還非常的有魅力,并不是光彩四射的魅力,而是命懸一線的魅力,觀看珍妮弗的表演,即使隻是靜态的定格,都像是看着一杯在桌邊岌岌可危的水,不論另一邊的盤子有多精美,觀衆的注意力依然會被這杯水完全吸走,他們實在是非常關心它到底什麼時候回倒下來,碎出一地‐‐珍妮弗的表現就非常有這種edgy的味道。
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