但在壁畫的修複中,它卻有着緻命的缺點:易幹!
可能剛把下部塗完,之前上部塗抹的粘合劑,就已經幹掉,失去了粘性。
而且,如果沒有控制好用量、塗抹不均勻的話,壁畫剛粘上牆時看不出什麼問題,但過一段時間,就會因為黏合力強度的不均勻,發生幹裂、起殼的現象,無法做到嚴絲合縫。
于是,翟家先人就想出了“草尖滴灌”這種注入黏合劑的奇特方法。
先在需要上牆的壁畫背面泥塊上,根據壁畫的大小和泥塊厚度,挑選長度和粗細合适的茅草,茅草長度比壁畫長出一指。
然後,再采用合适的間隔,均勻地貼上纖細的茅草。
草尖和壁畫底部平齊,而草根部位裸露在壁畫上沿,根部最好超出上沿一指。
做好這些準備工作後,不塗抹黏合劑,直接把壁畫固定在牆上。
這個時候,再用黏合劑順着草尖,一滴一滴把黏合劑注入到壁畫和牆壁之間,用茅草的草尖作為引流之物。
由于壁畫和牆壁之間的空間極小,茅草又特别纖細,滴灌下去的黏合劑,就會迅速均勻布滿整個空隙。
而且,完全不需要等到粘合劑塗抹完畢再上牆,而是一邊上牆一邊滴灌式塗抹,這樣做,粘合劑将會非常新鮮,不會幹掉,粘合力也會達到最大值。
當我在那本《翟氏營造之法》上看到這個方法的時候,簡直歎為觀止。
古人的智慧太強大了!
簡單、平凡的工具和思路,就能解決看似無解的難題,造就不平凡的結果。
而這套修複方法,據書上的記載,翟氏祖先在唐代的時候就已經發明出來并開始小範圍秘密使用了。
這本書還有個最大的特點,翟家獨創的傳世技藝,各朝各代的傳人,都會在書上增補進自己這一代用這項技藝做過什麼東西,并将工程修築情況和技術難點詳細記錄在案,并不斷改進工藝。
無數的樣闆工程與經典技術相參照,形成了一條完整的技術革新鍊條和一套完整的案例大全。
而“草尖滴灌”這套工藝記錄的最後一次使用時間,是在明代。
所以,在拍賣會上,一看到那些痕迹,我就立即判斷那塊壁畫,最早可以追溯到唐朝,而最晚至少都應該到明朝。
這些年代的東西,怎麼可能會有赝品呢。
“不對不對!有什麼地方不對!”
正異常興奮的我,一想起“草尖滴灌”的痕迹,心裡突然掠過一道閃電。
我整個人愣在原地,就像被人潑了一盆冷水,激動的情緒瞬間被澆滅。
之前我理所當然建立起來的看似邏輯正确的猜測,在這一刻全部轟然倒塌。
“錯了!全錯了!”
我猛然蹲在地上,絕望地用雙手無力地抱着頭。
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